一本正经地严肃搞笑，太好笑了。法 □□□□□□国知识分子话痨电影，剧中人一直在 □□□□□□讨论，主要集中在一些贴合社会的现 □□□□□□实当代问题，不过都是早已熟知的问 □□□□□□题，也没什么新鲜。对两性关系的调 □□□□□□侃挺好笑的，有趣的人物关系设定， □□□□□□夫妻间的隔阂，处理得也很滑稽。剧 □□□□□□本还是挺严谨的，比伍迪艾伦言之有 □□□□□□物，尖锐又温和，但和艺术也没太大 □□□□□□关系。最后皆大欢喜，火星人之歌很 □□□□□□开心。 □□□□□□

中国14MAY18_XXX有的XXL美好，56EDU留在记□□□□□□忆里就好了，情节□□□□□□还是有些记忆点的□□□□□□，只是这画面真的□□□□□□不适合在大银幕上□□□□□□拉扯。□□□□□□

奥利维耶·阿萨亚斯 □□□□□□□回来拍法国中产的题 □□□□□□□材，他应该很熟悉这 □□□□□□□个群体的生活和思维 □□□□□□□方式吧，这群人整天 □□□□□□□聊什么，做什么，也 □□□□□□□就是片名概括的双面 □□□□□□□生活。按理说离得越 □□□□□□□近，越熟悉的东西， □□□□□□□就该越有吸引力，但 □□□□□□□这又不是伍迪·艾伦 □□□□□□□那种拍纽约，主题重 □□□□□□□要，怎么讲更重要。 □□□□□□□看着这群人聊传统出 中国14MAY18_XXX□□□□□□□版和数字化，这种困 □□□□□□□扰跟男女之间的婚姻 □□□□□□□出轨和情XXL感很像，很 □□□□□□□难把一切讲清楚，拍 □□□□□□□着拍着更喜欢作家这 □□□□□□□个角色，朱丽叶·比 □□□□□□□诺什和吉约姆·卡内 □□□□□□□的戏反而没了，但他 □□□□□□□要讲的这种法式婚内 □□□□□□□出轨也算是老生常谈 □□□□□□□56EDU了。看阿萨亚斯拍群 □□□□□□□戏确实很爽，他拍这 □□□□□□□样的题材感觉非常的 □□□□□□□轻松惬意，但还是更 □□□□□□□喜欢看他拍一些探索 □□□□□□□性强更用力的题材。 □□□□□□□

这可能是三宅唱最差的□□□□一次表现。影片的很大□□□□问题来自于村上淳指向□□□□性和表意性过分明确的□□□□方法派表演。一副一望□□□□到底的颓丧面孔把所有□□□□可以回味的意味和情绪□□□□都驱散殆尽，只剩下一□□□□脸“我颓得很帅”的自□□□□我炫耀。这种过去和现□□□□实来回穿梭的戏剧化闪□□□□回也不适合三宅刻画电□□□□影人物肖像感的自然主□□□□义状态，说到底，他不□□□□是一个为影片创造戏剧□□□□性的导演，尤其是几个□□□□三十大几的中年男女套□□□□着学生装扮中学生的状□□□□态实在是不适合用自然□□□□主义的手法表现，只有□□□□对可信度产生强烈质疑□□□□的瞬间出戏感受。片子□□□□的镜头调度和黑白色调□□□□显的特别僵直刻意，始□□□□终漂浮在人物内心之外□□□□，和《无路用的人》中□□□□三宅自己惊人的手持摄□□□□影水平比起来是天壤之□□□□别。据说拍这片受到了□□□□资助人村上淳的强烈影□□□□响，这大概是三宅唱没□□□□能保持自己特点的一个□□□□原因。□□□□

想看看国内侦中国14MAY18_XXX探悬疑片 □□□XXL□□□的水平，应该说还是很 □□□□□□认真的作品，完成度很 □□□□□□高，剧本还是56EDU欠缺了些 □□□□□□。当然立意还是好的， □□□□□□对霸凌的警示作用。 □□□□□□